2007/12/22
2007/10/10
心弦
今天是雙十國慶
下午和嘉典的同事一同出去敘個舊
結束後到信義誠品看董陽孜老師「心弦 無聲之音」書法展
到達現場之後碰巧遇到陳俊良老師在幫朋友作導覽
想當然也就厚著臉皮一路跟聽
在經過陳老師的講解之後，對於董老師的作品也就更加有體認
很難想像一幅書法作品的出現，是一個人生體驗的體現
每一字句，雖然都是取材於中國經典文學中的辭句
但有些字句，董老師是經過時間生活的歷練之後方才寫的出來
最喜歡其中一幅「山雨欲來風滿樓」的字句
每一個字都有畫面
第一次有這樣的文字體驗
從文字中就可以感受到字裡行間的畫面
第一次這麼深刻體認到書法的魅力
ps.
陳老師是一個很親和的人，
當他發現聽眾越來越多時還加大解說音量，
或許他也想推廣書法藝術吧
無知的我也是今天才知道董老師是女生
2007/9/29
2007/9/19
DESIGNNORD帝山諾
2007.09.16
聽了一場帝山諾的演講
主要講題針對品牌設計的發展及規劃，整理資料如下
如果當中有打錯字的，麻煩通知一下喔，哈
講師. Frederick Rickmann 親切的丹麥設計師
像是一位風趣充滿喜感的聖誕老人
A BRAND is a communication about
- your identify
- your thinking and bussiness phiophy
- your qualities and core value
- your style
- your ambibutions and goals
品牌就是在傳達企業的識別，企業理念，核心價值，風格及企業目標
對於品牌的識別系統，他提出一套與傳統CIS有別的CBI
CBI= Corporate Brand Identify
- products and services
- logo and graphics
- packaging and marketing
- media communication
- corporate ethics and action
其中CBI包括了產品及服務，logo圖像設計，包裝及行銷，媒體傳播，企業道德責任等
其中他針對企業道德責任特別強調了
一個企業品牌所傳遞的訊息應該是一致的
從產品、形象，從對外市場到對內員工都應該一致
而非外在強調出企業完美的形象
而對從事生產的員工或是代工廠則不停的剝削、壓榨
照片引用帝山諾網站（www.designnord.dk）圖像
2007/9/10
Kan Tai Keung
2007.09.08（六）
靳埭強，
一位一直有耳聞的華裔設計師
這次參加了他的一場演講會
席間的一些話，確實讓我有所領悟
好的設計，並不意味著國際化或是表現東方禪意
而是生活經驗，生活態度的呈現
好的設計其實就是這麼簡單。
對靳大師而言，
誠品就是一個好的台灣品牌
也是他每次來台北一定要去的地方
因為誠品的經營態度就是愛書人
無論在裝潢、行銷上都是在營造愛書的氣氛
這樣的品牌設計，其實也就是生活態度的呈現
自然流露的設計理念，就是最好的設計
我應該也要試著更去感受生活
進而將生活自然的表現在作品中.....
2007/9/5
2007/8/27
2007/8/24
2007/8/23
2007/8/13
明日晴れるかな
熱い涙や恋の叫びも 輝ける日は何処へ消えたの？
明日も宛なき道を彷徨うなら これ以上元には戻れない
耳を澄ませば心の声は 僕に何を語りかけるだろう
今は汚れた街の片隅にいて あの頃の空を思うたびに
神より給えし孤独やtrouble 泣きたいときは泣きなよ
これが運命(さだめ)でしょうか 諦めようか？
季節は巡る 魔法のように
Oh baby No maybe
愛なくして情も無い？
嘆くようなフリ
世の中の所為にするだけ
Oh baby You are maybe
哀なくして楽はない
幸せのfeeling
抱きしめて one more time
在りし日の己を愛する為に 想い出は美しくあるのさ
遠い過去よりまだ見ぬ人生は 夢一つ叶える為にある
奇跡のドアを開けるのは誰？ 微笑みよもう一度だけ
君は気付くでしょうか その鍵はもう
君の掌の上に
Why baby? Oh tell me
愛なくして憎もない
見て見ないようなフリ
その身を護るため？
Oh baby you are maybe
もう少しの勝負じゃない
挫けそうなfeeling
乗り越えて one more chance
(間奏)
I talk to myself.
Oh baby No maybe
愛なくして情も無い？
嘆くようなフリ
残るのは後悔だけ
Oh baby Smile baby
その生命(いのち)は永遠(とわ)じゃない
誰もが一人ひとり胸の中でそっと
囁いているよ
明日晴れるかな
遥か空の下
炙熱的淚．呼喚著愛
曾經閃光的歲月．也迷失了方向
明天我依舊俳佪在街頭
沒有回頭路可走
傾聽傾耳．心靈深處是什麼私語
獨自躲在昏暗的街角
回想當日的天空
上帝賜予孤獨與試煉
想哭就放聲痛哭
難道是命中注定．叫人不敢面對
日複日．不可思議
*oh baby no may be
愛已遠走．情已不再
我只能佯裝歎息
將怨恨拋給這世界
oh baby you are my baby
憂喜交織．幸福的feeling
抱緊我．one more time
珍惜曾經的我．讓回憶刻骨銘心
往事已隨風．人生路還漫
只為見證夢想
誰來開啟奇跡之扇?
很想再次觸碰你的笑顏
不知你是否發現
命還的鑰匙．已在你掌之中
*why baby oh tell me
愛恨交纏．裝著視而不見
只為守護在愛的人身邊
oh baby you my baby
距勝利只一步之遙
站在崩潰邊緣的feeling
我想穿越．one more chance
i talk to myself
oh baby no may be
愛已遠走．情已不再
輕輕歎息以後．只留下深深的悔恨
oh baby smile baby
生命轉瞬即逝
每個人心裡面默默祈禱
明天會放晴嗎?
在那遙遠的天空下...............
好有感覺的一部日劇主題歌
把握每一個當下
別忘記你現在對身邊人的每一句話、每一個舉動
這些都影響著他對你的想法、感受
我們不能像劇中人一樣
回到過去改變自己的行為
我們沒有機會去後悔過去所作的一切
所以不管任何事，把握當下
因為每一個決定都牽引著你的未來
你現在的一舉一動正改變著自己未來
明日も宛なき道を彷徨うなら これ以上元には戻れない
耳を澄ませば心の声は 僕に何を語りかけるだろう
今は汚れた街の片隅にいて あの頃の空を思うたびに
神より給えし孤独やtrouble 泣きたいときは泣きなよ
これが運命(さだめ)でしょうか 諦めようか？
季節は巡る 魔法のように
Oh baby No maybe
愛なくして情も無い？
嘆くようなフリ
世の中の所為にするだけ
Oh baby You are maybe
哀なくして楽はない
幸せのfeeling
抱きしめて one more time
在りし日の己を愛する為に 想い出は美しくあるのさ
遠い過去よりまだ見ぬ人生は 夢一つ叶える為にある
奇跡のドアを開けるのは誰？ 微笑みよもう一度だけ
君は気付くでしょうか その鍵はもう
君の掌の上に
Why baby? Oh tell me
愛なくして憎もない
見て見ないようなフリ
その身を護るため？
Oh baby you are maybe
もう少しの勝負じゃない
挫けそうなfeeling
乗り越えて one more chance
(間奏)
I talk to myself.
Oh baby No maybe
愛なくして情も無い？
嘆くようなフリ
残るのは後悔だけ
Oh baby Smile baby
その生命(いのち)は永遠(とわ)じゃない
誰もが一人ひとり胸の中でそっと
囁いているよ
明日晴れるかな
遥か空の下
炙熱的淚．呼喚著愛
曾經閃光的歲月．也迷失了方向
明天我依舊俳佪在街頭
沒有回頭路可走
傾聽傾耳．心靈深處是什麼私語
獨自躲在昏暗的街角
回想當日的天空
上帝賜予孤獨與試煉
想哭就放聲痛哭
難道是命中注定．叫人不敢面對
日複日．不可思議
*oh baby no may be
愛已遠走．情已不再
我只能佯裝歎息
將怨恨拋給這世界
oh baby you are my baby
憂喜交織．幸福的feeling
抱緊我．one more time
珍惜曾經的我．讓回憶刻骨銘心
往事已隨風．人生路還漫
只為見證夢想
誰來開啟奇跡之扇?
很想再次觸碰你的笑顏
不知你是否發現
命還的鑰匙．已在你掌之中
*why baby oh tell me
愛恨交纏．裝著視而不見
只為守護在愛的人身邊
oh baby you my baby
距勝利只一步之遙
站在崩潰邊緣的feeling
我想穿越．one more chance
i talk to myself
oh baby no may be
愛已遠走．情已不再
輕輕歎息以後．只留下深深的悔恨
oh baby smile baby
生命轉瞬即逝
每個人心裡面默默祈禱
明天會放晴嗎?
在那遙遠的天空下...............
好有感覺的一部日劇主題歌
把握每一個當下
別忘記你現在對身邊人的每一句話、每一個舉動
這些都影響著他對你的想法、感受
我們不能像劇中人一樣
回到過去改變自己的行為
我們沒有機會去後悔過去所作的一切
所以不管任何事，把握當下
因為每一個決定都牽引著你的未來
你現在的一舉一動正改變著自己未來
2007/8/3
Laws of Simplicity
複雜的年代，簡單才有力量！
科技使我們的生活更為豐富，
卻也使我們『豐富』到不舒服的地步。
在這個複雜的世界，簡單將是一種新興產業！
按鈕太多的遙控器，功能眼花撩亂的電子用品，必須讀過數十頁使用手冊才會安裝的軟體……，複雜的科技，讓人排拒不滿。因此市場的風向逐漸轉變，簡單的力量已勢不可擋，設計簡潔的iPod、操作簡易的Google更是「簡單能賣錢」（simplicity sells）的最佳範例。
前田約翰以科技專家的務實與藝術家的先知、創意，在本書提出十個法則，可幫助我們在商業、設計、科技和生活上，求取簡單與複雜的平衡，以少勝多。
這十個法則包括：1. 減少：「捨」得恰如其分，將能「得」到更多。2. 組織：將事物有條有理的呈現，能使「多」顯得「少」。3. 時間：幫使用者節省時間或掌握時間，可給人「簡單」的感受。不過，我們可不能為簡單而簡單，因為第9個法則正是：「有些事情就是簡單不了」。書中內容陳述簡單，卻能在讀者心中觸類旁通，引起深遠的效應，企業經營者、科技開發人員、設計工作者、與行銷創意人都能在閱讀中獲得莫大啟發。
以上文章轉貼自http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010358782
文章中，以簡單的例子說明了簡單的原則，如何將複雜的設計簡化，精簡到恰到其份。
2007/7/18
2007/7/5
捷運vs星座
這次的主題是捷運與十二星座的鏈結，
在此之前原本是以書法筆觸的方式象徵星空為架構，
但從案子開始做中間停了一個多月沒有進行，
因此第二次確認要執行時，碰巧看了Bert Design的設計
http://bertdesign.myweb.hinet.net/
因此想試著以這樣的技法加上書法筆觸來呈現
第一次的嘗試，在風格及手法上還不是很熟練
期間也看了一些誠品的文宣品，觀察文字的使用方式...
這一次完全由自己一人獨立完成，
包括拍照、構圖、文案...等，
期間當然要感謝同事們的意見及指教啦！
做過幾次捷運的產品，感覺上這次的完整性最高，
這個樣子應該也是完整性最高的時候吧，
提案過後如有幸得寵，就是一連串的修改了吧！
2007/6/27
北上南下四日遊
這次端午適逢四天連續假期
也因為一個陰錯陽差所以跟著怡青一家人去日月潭玩
但這四天坐車的記錄也應該破記錄吧
第一天-0615
晚間0715坐國光號返回台南，所以全程沒有塞車，感覺是一個好運的開始，只花了四個多小時抵達台南，一抵達看見期待已久的Wii，真是興奮啊，就這樣玩著玩著凌晨三點多了，靠，真晚，該去睡了。
第二天-0616
下午約3點才台南出發北上台中喝喜酒，心中一震，那我昨晚何不在彰化下車，這樣坐車很開心嗎？？一路上車上的老人，一路狂唱著台語老歌，差點抓狂，震耳欲聾加上五音不全，好不容易抵達會場，酒席的冷氣卻直衝腦頂，這樣在寒風中吃了一頓喜宴，回程，老人們酒精作祟，一路唱的更是盡興，我當然更是一陣賭意，恐怖的老人出遊，就這樣回到台南已經午夜十二點了，多漫長的一段旅程。
第三天-0617
中午不到出發到七股吃喜酒，就是昨天那場的歸寧，猶記得前一天在冷風口下顫抖的吃完一餐，今天因為是路邊辦桌，想想正中午的台南酷暑，真是天嚷地別不自覺懷念起那陣陣冷風，約下五三點從喜宴會場出發再次北上，我到底在做什麼？？還來兩天北上兩次？這次是要去南投日月潭，好吧，免錢的旅程，也是不錯啦，就這一樣一路開開開，抵達目的地了，下榻的飯店還直不賴，映涵http://www.einhanresort.com.tw/晚間就在附近的小商圈逛一逛，因為附近也沒啥，早早進房間看著模仿味道十足的超級星期天，真噁，哭得一點都不真實，就這樣讓電視節目伴著我渡過這段漫長旅程。
第四天-0618
一大早，用過飯店五星級的餐飲之後，透上慢慢回程的路上，一路上走走停停，因為開著車子一路下山，看見登山步道就下來走走，所幸步道都不長，不然應該鐵腿了，到了山腳下時約莫中午，想想應該用餐了吧！但不知怎麼的，二姐靈機一閃，想到曾經吃過一家好吃的魚頭就這樣一路堅持，車子就不知不覺又上山了，開了好久好久，大約下午兩點吧，終於放棄了，找了一家還不錯的餐館，飽餐一頓後當然要開回台南了，回程好加在沒人有突發奇想，只在奶奶住院的地方停留一下，終於下五六點左右回到台南。
第五天-0619
轉眼間四天的假期就過了，一起床看著電視看著看著救下五三點多了，四點又搭著國光北上，多瘋狂啊，四天不斷的北上南下，這天也沒什麼塞車，大約晚間九點就到家了
就這樣結束了瘋狂的北上南下四日遊
下一個也許會更好？？
從開始有念頭到確實去做，大約有半年多吧
別想太多，就是找工作而已
在這裡已經做了三年多
回頭看看過去跟現在的自己，也真的有成長
但是再往前看看似乎看不但一個確定性
下一個工作有太多的期待
期待薪資高一點
期待工作時間正常
期待環境舒適優雅
期待工作內容有趣
期待同事好相處
期待有稱職的總監
期待能更大幅的成長
期待35歲的人生能不會遺憾
期待更多更多....
或許再多的期待都不及自己去做
期待趕快找到能滿足以上期待的工作
別想太多，就是找工作而已
在這裡已經做了三年多
回頭看看過去跟現在的自己，也真的有成長
但是再往前看看似乎看不但一個確定性
下一個工作有太多的期待
期待薪資高一點
期待工作時間正常
期待環境舒適優雅
期待工作內容有趣
期待同事好相處
期待有稱職的總監
期待能更大幅的成長
期待35歲的人生能不會遺憾
期待更多更多....
或許再多的期待都不及自己去做
期待趕快找到能滿足以上期待的工作
2007/6/1
Design with 3P
今天參加了提升商業設計計畫
品牌視覺化策略-陳永基專題講座
在演講最後他提供了他在設計經驗裡發現的3p
PASSION熱情，設計是一份需要熱情來支持工作
PATIENCE耐心，要有耐心的去堅持出一個好的設計
PRESSURE壓力，抗壓性的指數要高
很簡單的3P，不管從事什麼工作，
這3P都是作好一個工作的條件，
每個工作案子在手上時，
試問自己是完成工作了，
還是作好這份工作了....
品牌視覺化策略-陳永基專題講座
在演講最後他提供了他在設計經驗裡發現的3p
PASSION熱情，設計是一份需要熱情來支持工作
PATIENCE耐心，要有耐心的去堅持出一個好的設計
PRESSURE壓力，抗壓性的指數要高
很簡單的3P，不管從事什麼工作，
這3P都是作好一個工作的條件，
每個工作案子在手上時，
試問自己是完成工作了，
還是作好這份工作了....
2007/5/18
What a beautiful day.
0516多美妙的一個日子，
經過十個寒暑的相處，
從大一新生迎新的結緣開始，
很奇妙的就這樣牽著妳的手走了十年光景，
也謝謝妳一路這麼相信我，
雖然妳偶而有些任性，偶而有點笨，
但妳總是這麼的關心我.....
謝謝妳囉
因為妳讓這個日期更加重要了，
0516變成一個奇妙的魔法數字了。
What a beautiful day.
經過十個寒暑的相處，
從大一新生迎新的結緣開始，
很奇妙的就這樣牽著妳的手走了十年光景，
也謝謝妳一路這麼相信我，
雖然妳偶而有些任性，偶而有點笨，
但妳總是這麼的關心我.....
謝謝妳囉
因為妳讓這個日期更加重要了，
0516變成一個奇妙的魔法數字了。
What a beautiful day.
2007/4/27
2007/1/22
新的開始，能接續下去嗎
一個突然的念頭
一個禮拜的投入
期間感謝怡青跟陶子的幫忙
可能是對工作的抱怨越來越不滿
才會想要考試吧
突然看到自己的危機
要如後承續這一個禮拜的精力
還有兩個月的時間
要記住現在的感覺，再努力點
一個禮拜的投入
期間感謝怡青跟陶子的幫忙
可能是對工作的抱怨越來越不滿
才會想要考試吧
突然看到自己的危機
要如後承續這一個禮拜的精力
還有兩個月的時間
要記住現在的感覺，再努力點
杉浦康平
杉浦康平：書籍是有生命力的存在
1932年生于東京，1955年東京藝術大學建築科畢業，1964─1967年出任德國烏爾姆大學客座教授。曾獲萊比錫“世界最美的書”金獎和日本國家紫綬帶勳章等。亞洲圖像研究學者第一人，以獨特的方法論將意識領域世界形象化，對新一代創作者影響甚大，被譽為日本設計界的巨人。
深秋的北京，突然刮起了勁風，74歲的日本平面設計大師杉浦康平就在這樣一個起風的日子裡到訪北京，他把自己在中國的首次藝術展覽命名為“疾風迅雷”，這是一次集中展示他半個世紀以來從事雜志設計成果的展覽。從11月6日到23日在今日美術館舉辦的這場展覽，吸引了眾多中國的設計師和出版人，確實可譽為中國書刊設計界的“疾風迅雷”。
在7日的當代中國書籍設計家論壇上，杉浦與中國設計師呂敬人、出版人董秀玉和黃永鬆等進行了深度對談。“歐洲的設計冰冷、寂寞，而東方的文化有血有肉，希望中國人能把自己的熱情加入到設計中去，創造出一種與西方不同的東方式設計。”杉浦先生毫不掩飾自己對中國設計界的期望。
實際上，這場“疾風迅雷”來得並不容易，這位國際知名的設計家從事設計已經50多年了，但其個人作品的展覽，還是首次。北京之行是他繼在日本和韓國之後的第三場展覽，下一站則是12月份的深圳展出。究其原因，一是因為杉浦一貫為人低調；二是因為他的涉獵領域相當廣泛。這次以雜志設計為主線的展覽也只是從他設計的40種逾2000冊雜志中，選取了最有代表性的30種。
在論壇接近尾聲之際，記者有幸與這位設計大師進行了近距離交流。與他的交談是輕鬆而有趣的，這位目光看似有神的老人告訴記者，由于嚴重的散視加上近視，他在看遠處時，甚至會瞥見好幾個燦爛的太陽，但談起這種讓設計師很困擾的眼疾時，杉浦卻顯得非常樂觀：“這反而豐富了我的想像力，也成了一個好處。”這種豁達，或許便是他滿懷對設計的自信之力量所在。
中國是文化之源的國度
新：你來中國很多次了，但舉辦展覽還是首次，這次的展覽和出版的圖書都有一個有力的名字：“疾風迅雷”，其含義是什麼？
杉：“疾風迅雷”這個名字，就像北京突然刮起的大風一樣，突如其來，讓世人非常吃驚，而且帶來很多氧氣，帶給人們活力。迅雷，也是一瞬間突然發生的雷電，它會帶來大量的能量，帶來豐饒。之所以如此取名，是希望我所有的設計，不僅是雜志設計，總是能夠如此出人意料，充滿生命力，帶來豐饒。我想，它很好地概括了我面對火熱的辦雜志時代的設計姿態。
新：這次與你的雜志設計展同時進行的，還有中國設計師的書籍裝幀展，中國的作品給你留下了什麼印象？
杉：我在20多歲就開始雜志設計了，年輕人的激情和活力，使我運用了很多不同于以往的設計語法。上世紀60至80年代的日本，出現了非常有活力的變革，有很多富于創意的藝術家、編輯和出版人。這種情況，和今天中國出版界、特別是書刊設計界的感性和充滿活力的狀況非常相似。我特別欣賞的設計，就是與戰後日本的西方式設計語法相抗衡的、運用東方式思維的設計。我從東方學到了很多關于自然觀、人生觀的東西，特別是產生于中國的漢字，非常素淨，源自于象形文字，有著迷宮般的結構，讓我著迷。我希望能創造出鮮活的、充滿生命力的設計，把隱藏在自然中的活力和人們看不到的東西都表現出來。我在雜志設計方面的嘗試，包括“封面是面孔”、“運動與嬗變”、“悠遊于混沌與秩序之間”、“自我增殖的設計”、“出人意表的設計”等等，都是從中國等亞洲國家的傳統中得到啟發的。我相信，中國今後的設計界會出現飛躍發展。
新：有人稱你的設計是把西方設計理念和東方審美觀念巧妙結合的典範，你如何理解東方關于美的觀念？如何把這種東方審美觀在設計中具體表現？
杉：我的設計與歐洲的設計不同，使用了很多不同于西方字母的漢字和日文假名，作為設計元素。怎麼把這些漢字和日文假名通過現代的設計語法，使其在今天仍然具有生命力呢？在我看來，中國和日本文化都有這樣一個特點，即都是在不斷地變化，就好比從月圓到月缺再到月圓的一個循環，都是慢慢地變化，我稱之為“運動的”，運動之後又回到了出發點，回到了圓，我在雜志設計中，就運用了這種東方式的思維方式。
新：你反復強調包括漢字在內的中國文化對你設計的影響，中國對你來說是個怎樣的存在？
杉：日本的文化中有很多來自中國文化的影響，而現在有些日本人並不了解這些，甚至把很多來自中國的東西誤以為是自己本土的東西，包括漢字在內，這是日本教育的失誤。在我看來，中國是孕育了文化的國度，就像一口井一樣，是飲水之源，中國給日本提供了文化的源泉，我們從裡面挖掘到了非常清涼的水。中國在我眼裡，就是文化之源的國度。
所有藝術是共通的
新：你最早是學習建築設計的，為什麼沒有做建築設計而是進入了平面設計領域？兩者看似相差很遠，你認為有什麼共同點嗎？
杉：現代的藝術表現，包括美術、音樂和文學等多種形式，它們獨自地發展，就像人的手一樣，每個手指都是單獨的個體；但人的手指又是可以握成拳頭的，共同來表示一個人的智慧和方向。因此，畫家、音樂家、作家、建築師，本來就是同一個人的表現，他們雖然只表現一方面的智慧，但是卻可以合起來，共同創造新的東西。我本來是學建築的，但是在建築設計中，除了考慮建築的結構和制作圖紙外，還要考慮牆面和室內材料等，這就屬于平面設計的範疇。因此，所有的藝術其實是共通的，是一種深度的東西。平面設計只是整體中的一部分，但也可以是相對獨立的一部分，這就是我創作時的基本出發點和態度。所以，我就從建築師變成了平面設計師，但我每天都在不斷學習，希望我這個平面設計師也懂音樂、也懂文學。
新：你的設計領域相當開闊，不僅駕馭了書的設計，還包括雜志的設計、信息圖表設計和音樂的外殼等等，但中國設計領域書和雜志完全是遊離的關系，你在設計中如何駕馭書和雜志的關系？
杉：雜志和書的不同，一言難盡。所謂“雜志”的“雜”，就好像揚州炒飯一樣，混雜了很多東西在裡面，而且是無序的。一本很好的雜志，應當選材合理、用料講究、味道也地道。以日本為例，雜志普遍存在的問題，就是廣告太多，雜志的內容被廣告侵蝕了。一種缺乏文化理念的雜志，就只是一個大錢包，而書則是有獨立人格的盛物。一本漂亮的書，從封面開始，打開目錄，最後看正文，讀後讓人感覺餘味無窮，這是書呈現出的全部人格、自然和宇宙。當然，雜志會根據編輯的趣味和理念不同，出現完全不同的變化，也就是說，雜志也分為承載文化的盛物或者單純的錢包兩類。所以，書和刊可以區分為大錢包式的雜志、有文化的雜志和作為獨立人格的書籍。中國如果想創刊今後在世界上具有競爭力的雜志，就需要很好的文章、編輯和設計者的結合，這就好比人的左腦和右腦，左腦對圖像產生映射，右腦對文字產生映射，這兩者很好地結合，就能產生一個好的雜志載體。
中國書籍設計仍有夢可取
新：隨著IT業的發展，新技術的誕生可能對出版業構成了一定衝擊，你如何看待這種影響？
杉：日本的出版業已經在IT大潮的推動下，抬不起頭來，造成了出版物的不景氣，編輯出版的取向是容易生產好賣的書。書設計得也越來越小氣，讓人看不起，最後變得就像廢紙一樣。我看了中國設計師的作品後，感覺到在書籍設計上，仍然有夢可取。中國的設計師，用各種方式使書籍裝幀充滿了活力。可以說，中國對于書籍有一種尊重的傳統，這種傳統現在仍然存在；而日本在進入近代之後，書的制作完全西化了，像西方那樣用機器制造書。中國傳統的裝訂語法告訴人們：書籍並不只是紙片的集合，書是可以拿在雙手中，復蘇其生命力的，是人活力的源泉。中國的這種書籍仍然讓我們感到有生命、有期望。
新：新技術也催生了新產品，書籍領域就出現了電子書籍，它對傳統出版物有衝擊嗎？
杉：這確實是我們今後要面對的問題，在日本，也出現了電子書的趨勢。電子書越來越小，坐地鐵用手機，隨時隨地都可以看，我們已經進入了電子時代，不管是文字還是圖像，在電子媒體中都可以自由流動。文字本來是人寫出來的，寫在紙上或者刻在木頭、石頭上，寫作者和寫作的材料之間要有一個交流，有一個努力的過程，才可以完成書寫。書裡面的活字或者書寫，能讓人感到很多東西相遇的過程；而電子書籍只是電子的平面，感覺不到人和自然搏鬥的痕蹟，所以感覺輕飄飄的。這是源于字母文化。字母具有一種分割的功能，在創建現代社會中，是非常重要的文字體系；而漢字的筆畫比較多，結構復雜，在電子書籍中，感覺不太方便。發明和孕育了漢字的中國人，應該在書籍的設計中，把漢字作為一種技藝傳承下去。我認為，最好用電子書籍看字母，用書看漢字。
新：上世紀60年代，你到德國任教後，設計風格出現了變化，設計手法從“模式”過渡到“內容”，即開始從雜志內部重新思考封面設計，有人把這段時間視為你設計理念的一個分水嶺，你如何評價西方設計理念的影響？
杉：我到德國教書時，觀察到歐洲的書籍設計傾向，是一種靜悄悄的設計，要求簡潔化。當時在德國和瑞士，出現了造型哲學。過了四十年，這種設計理念已經成為歐洲書籍設計的基本理念。這種設計理念反映了歐洲人的生活理念，即講究自我，人際關系疏遠。如果看最近歐洲的電影，就會發現，像太陽一樣溫暖的人的體溫，越來越從歐洲的文化中消失了。為了保護自我，現代歐洲人的感覺也表現在了他們的書籍設計中，冰冷且讓人感覺寂寞。西方不僅書籍設計如此，甚至人的語言，都可以用計算機來表達。我覺得，東方文化有更多的體溫，有血有肉，有生動的表情和笑臉。我希望中國人能把自己的熱情加入到設計中去，創造出一種與西方不同的東方式設計。
（本文參考杉浦康平在當代中國書籍設計家論壇上的講話。）
轉載至http://www.zgyspp.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=3418
1932年生于東京，1955年東京藝術大學建築科畢業，1964─1967年出任德國烏爾姆大學客座教授。曾獲萊比錫“世界最美的書”金獎和日本國家紫綬帶勳章等。亞洲圖像研究學者第一人，以獨特的方法論將意識領域世界形象化，對新一代創作者影響甚大，被譽為日本設計界的巨人。
深秋的北京，突然刮起了勁風，74歲的日本平面設計大師杉浦康平就在這樣一個起風的日子裡到訪北京，他把自己在中國的首次藝術展覽命名為“疾風迅雷”，這是一次集中展示他半個世紀以來從事雜志設計成果的展覽。從11月6日到23日在今日美術館舉辦的這場展覽，吸引了眾多中國的設計師和出版人，確實可譽為中國書刊設計界的“疾風迅雷”。
在7日的當代中國書籍設計家論壇上，杉浦與中國設計師呂敬人、出版人董秀玉和黃永鬆等進行了深度對談。“歐洲的設計冰冷、寂寞，而東方的文化有血有肉，希望中國人能把自己的熱情加入到設計中去，創造出一種與西方不同的東方式設計。”杉浦先生毫不掩飾自己對中國設計界的期望。
實際上，這場“疾風迅雷”來得並不容易，這位國際知名的設計家從事設計已經50多年了，但其個人作品的展覽，還是首次。北京之行是他繼在日本和韓國之後的第三場展覽，下一站則是12月份的深圳展出。究其原因，一是因為杉浦一貫為人低調；二是因為他的涉獵領域相當廣泛。這次以雜志設計為主線的展覽也只是從他設計的40種逾2000冊雜志中，選取了最有代表性的30種。
在論壇接近尾聲之際，記者有幸與這位設計大師進行了近距離交流。與他的交談是輕鬆而有趣的，這位目光看似有神的老人告訴記者，由于嚴重的散視加上近視，他在看遠處時，甚至會瞥見好幾個燦爛的太陽，但談起這種讓設計師很困擾的眼疾時，杉浦卻顯得非常樂觀：“這反而豐富了我的想像力，也成了一個好處。”這種豁達，或許便是他滿懷對設計的自信之力量所在。
中國是文化之源的國度
新：你來中國很多次了，但舉辦展覽還是首次，這次的展覽和出版的圖書都有一個有力的名字：“疾風迅雷”，其含義是什麼？
杉：“疾風迅雷”這個名字，就像北京突然刮起的大風一樣，突如其來，讓世人非常吃驚，而且帶來很多氧氣，帶給人們活力。迅雷，也是一瞬間突然發生的雷電，它會帶來大量的能量，帶來豐饒。之所以如此取名，是希望我所有的設計，不僅是雜志設計，總是能夠如此出人意料，充滿生命力，帶來豐饒。我想，它很好地概括了我面對火熱的辦雜志時代的設計姿態。
新：這次與你的雜志設計展同時進行的，還有中國設計師的書籍裝幀展，中國的作品給你留下了什麼印象？
杉：我在20多歲就開始雜志設計了，年輕人的激情和活力，使我運用了很多不同于以往的設計語法。上世紀60至80年代的日本，出現了非常有活力的變革，有很多富于創意的藝術家、編輯和出版人。這種情況，和今天中國出版界、特別是書刊設計界的感性和充滿活力的狀況非常相似。我特別欣賞的設計，就是與戰後日本的西方式設計語法相抗衡的、運用東方式思維的設計。我從東方學到了很多關于自然觀、人生觀的東西，特別是產生于中國的漢字，非常素淨，源自于象形文字，有著迷宮般的結構，讓我著迷。我希望能創造出鮮活的、充滿生命力的設計，把隱藏在自然中的活力和人們看不到的東西都表現出來。我在雜志設計方面的嘗試，包括“封面是面孔”、“運動與嬗變”、“悠遊于混沌與秩序之間”、“自我增殖的設計”、“出人意表的設計”等等，都是從中國等亞洲國家的傳統中得到啟發的。我相信，中國今後的設計界會出現飛躍發展。
新：有人稱你的設計是把西方設計理念和東方審美觀念巧妙結合的典範，你如何理解東方關于美的觀念？如何把這種東方審美觀在設計中具體表現？
杉：我的設計與歐洲的設計不同，使用了很多不同于西方字母的漢字和日文假名，作為設計元素。怎麼把這些漢字和日文假名通過現代的設計語法，使其在今天仍然具有生命力呢？在我看來，中國和日本文化都有這樣一個特點，即都是在不斷地變化，就好比從月圓到月缺再到月圓的一個循環，都是慢慢地變化，我稱之為“運動的”，運動之後又回到了出發點，回到了圓，我在雜志設計中，就運用了這種東方式的思維方式。
新：你反復強調包括漢字在內的中國文化對你設計的影響，中國對你來說是個怎樣的存在？
杉：日本的文化中有很多來自中國文化的影響，而現在有些日本人並不了解這些，甚至把很多來自中國的東西誤以為是自己本土的東西，包括漢字在內，這是日本教育的失誤。在我看來，中國是孕育了文化的國度，就像一口井一樣，是飲水之源，中國給日本提供了文化的源泉，我們從裡面挖掘到了非常清涼的水。中國在我眼裡，就是文化之源的國度。
所有藝術是共通的
新：你最早是學習建築設計的，為什麼沒有做建築設計而是進入了平面設計領域？兩者看似相差很遠，你認為有什麼共同點嗎？
杉：現代的藝術表現，包括美術、音樂和文學等多種形式，它們獨自地發展，就像人的手一樣，每個手指都是單獨的個體；但人的手指又是可以握成拳頭的，共同來表示一個人的智慧和方向。因此，畫家、音樂家、作家、建築師，本來就是同一個人的表現，他們雖然只表現一方面的智慧，但是卻可以合起來，共同創造新的東西。我本來是學建築的，但是在建築設計中，除了考慮建築的結構和制作圖紙外，還要考慮牆面和室內材料等，這就屬于平面設計的範疇。因此，所有的藝術其實是共通的，是一種深度的東西。平面設計只是整體中的一部分，但也可以是相對獨立的一部分，這就是我創作時的基本出發點和態度。所以，我就從建築師變成了平面設計師，但我每天都在不斷學習，希望我這個平面設計師也懂音樂、也懂文學。
新：你的設計領域相當開闊，不僅駕馭了書的設計，還包括雜志的設計、信息圖表設計和音樂的外殼等等，但中國設計領域書和雜志完全是遊離的關系，你在設計中如何駕馭書和雜志的關系？
杉：雜志和書的不同，一言難盡。所謂“雜志”的“雜”，就好像揚州炒飯一樣，混雜了很多東西在裡面，而且是無序的。一本很好的雜志，應當選材合理、用料講究、味道也地道。以日本為例，雜志普遍存在的問題，就是廣告太多，雜志的內容被廣告侵蝕了。一種缺乏文化理念的雜志，就只是一個大錢包，而書則是有獨立人格的盛物。一本漂亮的書，從封面開始，打開目錄，最後看正文，讀後讓人感覺餘味無窮，這是書呈現出的全部人格、自然和宇宙。當然，雜志會根據編輯的趣味和理念不同，出現完全不同的變化，也就是說，雜志也分為承載文化的盛物或者單純的錢包兩類。所以，書和刊可以區分為大錢包式的雜志、有文化的雜志和作為獨立人格的書籍。中國如果想創刊今後在世界上具有競爭力的雜志，就需要很好的文章、編輯和設計者的結合，這就好比人的左腦和右腦，左腦對圖像產生映射，右腦對文字產生映射，這兩者很好地結合，就能產生一個好的雜志載體。
中國書籍設計仍有夢可取
新：隨著IT業的發展，新技術的誕生可能對出版業構成了一定衝擊，你如何看待這種影響？
杉：日本的出版業已經在IT大潮的推動下，抬不起頭來，造成了出版物的不景氣，編輯出版的取向是容易生產好賣的書。書設計得也越來越小氣，讓人看不起，最後變得就像廢紙一樣。我看了中國設計師的作品後，感覺到在書籍設計上，仍然有夢可取。中國的設計師，用各種方式使書籍裝幀充滿了活力。可以說，中國對于書籍有一種尊重的傳統，這種傳統現在仍然存在；而日本在進入近代之後，書的制作完全西化了，像西方那樣用機器制造書。中國傳統的裝訂語法告訴人們：書籍並不只是紙片的集合，書是可以拿在雙手中，復蘇其生命力的，是人活力的源泉。中國的這種書籍仍然讓我們感到有生命、有期望。
新：新技術也催生了新產品，書籍領域就出現了電子書籍，它對傳統出版物有衝擊嗎？
杉：這確實是我們今後要面對的問題，在日本，也出現了電子書的趨勢。電子書越來越小，坐地鐵用手機，隨時隨地都可以看，我們已經進入了電子時代，不管是文字還是圖像，在電子媒體中都可以自由流動。文字本來是人寫出來的，寫在紙上或者刻在木頭、石頭上，寫作者和寫作的材料之間要有一個交流，有一個努力的過程，才可以完成書寫。書裡面的活字或者書寫，能讓人感到很多東西相遇的過程；而電子書籍只是電子的平面，感覺不到人和自然搏鬥的痕蹟，所以感覺輕飄飄的。這是源于字母文化。字母具有一種分割的功能，在創建現代社會中，是非常重要的文字體系；而漢字的筆畫比較多，結構復雜，在電子書籍中，感覺不太方便。發明和孕育了漢字的中國人，應該在書籍的設計中，把漢字作為一種技藝傳承下去。我認為，最好用電子書籍看字母，用書看漢字。
新：上世紀60年代，你到德國任教後，設計風格出現了變化，設計手法從“模式”過渡到“內容”，即開始從雜志內部重新思考封面設計，有人把這段時間視為你設計理念的一個分水嶺，你如何評價西方設計理念的影響？
杉：我到德國教書時，觀察到歐洲的書籍設計傾向，是一種靜悄悄的設計，要求簡潔化。當時在德國和瑞士，出現了造型哲學。過了四十年，這種設計理念已經成為歐洲書籍設計的基本理念。這種設計理念反映了歐洲人的生活理念，即講究自我，人際關系疏遠。如果看最近歐洲的電影，就會發現，像太陽一樣溫暖的人的體溫，越來越從歐洲的文化中消失了。為了保護自我，現代歐洲人的感覺也表現在了他們的書籍設計中，冰冷且讓人感覺寂寞。西方不僅書籍設計如此，甚至人的語言，都可以用計算機來表達。我覺得，東方文化有更多的體溫，有血有肉，有生動的表情和笑臉。我希望中國人能把自己的熱情加入到設計中去，創造出一種與西方不同的東方式設計。
（本文參考杉浦康平在當代中國書籍設計家論壇上的講話。）
轉載至http://www.zgyspp.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=3418
2007/1/2
Happy new year!!
2007
每當新年來臨時，總會讓自己萌發一些雜念
往往這些雜念都只是雜念，一閃而過...
今年，期待這些雜念可以實現
讓自己的生活再充實一點
也讓自己的人生規劃更飽實些
也祝福有雜念的你，看到這篇牢騷時
也努力去實踐你的雜念
HAPPY NEW YEAR!!
看見自己像光一樣 無限延展
訂閱：
文章 (Atom)
